魔鬼藏在音樂中(一)－說好不提「四」

你知道嗎？【說好不提「四」】
#本日冷知識979

在我們的民間信仰當中，「四」因為諧音「死」，所以總是帶給人們不好的觀感。像是各家醫院沒有四樓，稍微迷信的房東也會跳過四號房，只怕不吉利的事會跟著「四」這個字出現。

不過，你知道嗎？在西方音樂史上，也曾經在五線譜上，把「四」當作不吉利的數字。那就是我們今天要介紹的「增四度」。

所謂的「增四度（Augmented fourth）」又稱為「三全音（Tritone，簡稱TT）」，代表橫跨三個全音的音程。以上面的圖示為例，從鋼琴的Do(C)開始計算，往上數的第一個全音是Re(D)、第二個全音是Mi(E)，而第三個全音則是升Fa(F#)。也就是說，從Do、Re、Mi到升Fa四個音的中間包含三個全音，因此被稱之為「增四度」。（線上鍵盤支援）（Youtube影片示範）

以此類推，只要是相隔了三個全音的兩個音，都是「增四度」。至於，這兩個音到底恐怖在哪裡？這就要從中世紀的教會音樂開始細說從頭了。

在那個以信仰為主的時代，地球是平的，音樂則是為了讚美上帝而創作的。也因此，修道士們對於音樂的內容，也一定要套上一番宗教上的解釋。像是「完全四度（例如Do-Fa）」，不只聽起來和聲相當悅耳，也容易演唱。所以在當時教堂傳唱的經文歌當中，只要有「阿們」出現，就經常會出現「完全四度」的音程。

同樣的例子還有「大三度（例如Do-Me）」，聽起來感覺充滿了愛與慈悲；而「小三度（例如La-Do）」、「大六度（例如Do-La）」和「小六度（Me-Do）」，聽起來都相當地和諧悅耳。這些音程，因為被中世紀的教會的廣泛使用，也影響了後來的音樂發展。

至於「增四度」，比起「完全四度」多了一個半音，聽起來則是完全不悅耳，和聲難聽外加不好演唱。為了避免使用，修道士們稱它為「魔鬼音程（diabolus in musica）」。後來的某些教派，甚至嚴格禁止使用這樣的音程。如果有歌手使用「增四度」演唱，一率開除黨籍驅逐教會。

你可能會說，這也太迷信了吧！不過，「惡魔音程」還有一個很玄的地方。

剛才提到，「增四度」又稱為「三全音」，也就代表了六個半音的音程。而在十二音列中，若是以C大調為基準，往上一升六個半音的升F大調，其調號總共包含了六個升記號(#)；若是往下降六個半音的降G大調（雖然在鍵盤上看起來是同一個音），調號則包含了六個降記號(♭)。

這麼多個六，難免讓人聯想到在西方國家當中，代表惡魔的數字「666」。

在十八世紀以後，音樂創作不再受到教會的限制，有些音樂家開始在創作中使用「惡魔音程」，而且這些創作也多半和描述死亡、地獄有關。一直到近代，這樣的「刻板印象」才逐漸被其他的音樂類型所洗去。不過，像是「增四度」聽起來這麼刺耳的音程，作曲家通常也會在後面緊接另一個音程來將惡魔「解決」。下面就用來示範兩個例子。

第一個例子，是匈牙利作曲家李斯特（Franz Liszt）的《但丁奏鳴曲》。一開頭就由幾個「惡魔音程」，帶領但丁走向地獄。不過，李斯特沒有把這個惡魔「解決」，讓其繼續留在地獄之中。

第二個例子，就是一談到「增四度」大家很愛提的，美國作曲家伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的音樂劇《西城故事》。

基本上，《西城故事》是街頭版的《羅密歐與茱麗葉》。當中雖然也有死亡元素，但是當男主角深情地唱著《瑪麗亞(Maria)》這首情歌的時候，應該沒有任何詛咒含意。而就在男主角唱著「Maria」這個名字的時候，用的就是「增四度」，不過伯恩斯坦隨即用了五度音程，解決了音樂中的魔鬼。

雖然「惡魔音程」有辦法被「解決」，不過，惡魔消失了嗎？

在第二次世界大戰之後，許多國家開始使用「增四度」的兩個音作為救護車或消防車的警鈴聲，用意就在透過不和諧的音程，直接給予路人聽覺上的刺激。也許我們應該慶幸「增四度」的迷信不再當道，不然一想到惡魔伴隨著救護車一路奔馳，難免會感覺心中毛毛der~

 

[Mr. Friday]（待續）